第五五章 销金窝(七)
当一个人对你心生偏见的时候,不管你做什么说什么就都是错的,对方甚至会习惯性的将你的名字与任何一件不好的事情联想到一处。
纵使是娄胜豪这等心高气傲的自负之辈亦是如此,他与季海棠之间的恩怨也不是三两句话就能说清楚的,一切都要靠当事人自己解决才是。
待到三个人都笑的差不多时,娄胜豪才低下头端详起了三人的手:“咱们三人一共六只手,每只手五根手指,每根手指的长度都各不相同。
我们的六只手就相当六个地区,最长的中指就相当于最富有的人,最短的拇指就相当于最贫穷的人。”
“嗯?帝尊是要表达什么意思呢?”向阳有些迷惘的挠了挠头:“我问的问题和手指有什么关系呢?”
依次在六只中指上点过一遍后,娄胜豪才极为耐心的解释道:“如果将我们六只手上的中指全部砍掉聚集于一只手上,就会出现类似:为什么珠宝店里的人都那么有钱的奇观。
不知道你们有没有仔细看珠宝店中客人的衣着打扮,虽然风格迥异却足以证明他们都是大福大贵之人。”
向阳即刻露出了一副恍然大悟的墨阳:“原来是这样,我明白了!并不是这里的居民都很有钱,而是他们分别是来自五湖四海的有钱人。”
“正是如此!”重重点了下头,娄胜豪忽而又重重的叹了口气:“一个城镇和地区不可能人人都腰缠万贯……有的人花几十万两买件珠钗可以连眼睛都不眨,更多的却是花几钱银子买根素簪都要犹豫好久的贫苦人家。”
阮志南顺势补充道:“江湖亦是如此……看上去风平浪静,实则在我们看不到的地方有的是人间炼狱。”
话音落,娄胜豪自嘴角扯出了一声冷笑:“人间炼狱因何存在那都要问问你们的前任武林盟主百里川,如果不是他自私自利,身在其位却不谋其职……这个江湖又何来那么多的人间炼狱?”
无力反驳的阮志南默默低下了头:“这浑浊不堪的武林究竟何时才能变成永远的朗朗晴天呢?”
“永远?哈哈……”娄胜豪像是在听天大的笑话一般大声狂笑起来:“就连当年的顾惊鸿也不敢随意妄谈让这武林得到‘永远的朗朗晴天’,因为人心是永远也杀不尽的。”
他的笑声突然又戛然而止,义正言辞的说道:“人人都想过太平日子,可也有人偏偏就不想让这个武林太平,他们迟早还会掀起一场又一场的腥风血雨。”
用坚定不移的目光忘了远方一眼,阮志南毫不怯懦的问出了掷地有声的一个问题:“不想让武林太平的人和未来即将掀起一场又一场腥风血雨的人,难道不是帝尊和帝尊的幽冥宫吗?”
仔细的盯着他看了一小会儿,娄胜豪一字一顿的念出了他的名字:“阮、志、南——金刀派前任掌门人阮信之子,现任掌门上官镇的师兄。”
对方的目光很是犀利,阮志南不卑不亢的笑道:“难为帝尊能够对我的身份来历这般明晓,志南心中颇为感动。”
娄胜豪用神秘兮兮语气的问道:“我还听说……上官镇的掌门之位是你让给他的?”
阮志南倒也丝毫不避讳其中的原委:“既然帝尊已经知道此事,我也就实话实说了。师叔伯们觉得我能力不足,不配为一派掌门人,加上我的志向也不在此处,将掌门之位让给能者也是应该。”
娄胜豪轻“哼”了一声道:“你真觉得上官镇的能力比你强吗?他的武功比你好吗?”
阮志南一脸严肃的说道:“一个人的能力高低不是光凭武功好坏来决断的,是要综合人品德行诸多方面来定义的。”
停顿了一小会儿,阮志南忽而在一抹浅笑中将头转向了娄胜豪:“品行有差的人就算武功再高,也不配被人尊敬。不知道帝尊是否觉得我这番话尚有些道理?”
感受到氛围骤变的向阳已经摸上了腰间配剑,却在拔剑之际被娄胜豪以一记绵掌推了回去:“你慌什么?他的命是用我女儿换回来的,他又与怀彦为连襟兄弟,我暂时还不会杀他。”
向阳才在一片安然中将手从剑上拿开,娄胜豪又摆弄着手腕儿露出了邪魅一笑:“我与阮少侠之间的仇怨且等往后,与你的恩怨却在从前。”
原本还担心娄胜豪会因为魅鬼与魍鬼之事找自己麻烦而担忧,如今亲耳听到他将这句话说出口,向阳心中倒出奇的平静。不仅没有一丁点儿的惶恐与胆怯,心中反而充满了坦然无畏。
“好,一切但凭帝尊做主,向阳愿意与你来一场公平的对决!”
这番话确确实实是出资向阳之口,却让在场的两个男子都惊在了原地,仿佛在听天大的笑话一般。
“无论身居何位,是武林盟主还是一派掌门,都旨在庇佑武林同仁,守护一方百姓的安稳无忧。”
“帝尊这话又是什么意思?你究竟要与我结什么仇怨?”问完这话,阮志南的双手于不自觉中握成了两个拳头。
“字面意思,难道阮少侠听不懂吗?”
“这个浑浊不堪的世界,何时才能”
“武林至尊不止是一个名号,更是一种责任!若是任由一届女子霸占武林盟主之位,我的一腔热血又将抛洒何处?”
“如果天下握在我手,我有信心能够还给天下人一片朗朗乾坤”
“自古正邪不两立,正义凛然方为终!”
以往读过许多小说,例如《边城浪子》中的傅红雪和叶开,《天龙八部》中的萧峰和段誉,都是以双主角形式出现在读者的视线中。相较单一的主角来说,双主角更具魅力,也更可看出作者的写作功底。
但对于新人来说,双主角可能有些不好驾驭,因为要把两个人的故事分开写,再用大纲把散的故事连成一条主线。设定中,一般是一主角带主角光环,另一位主角靠刻苦修炼变强。而且设定中两人遭遇也大都一样,最要紧的是,双主角的情况下,不管是双男主还是双女主,都必须性格鲜明。
拿我自己来说,我最开始的设定就是双女主,三男主,我一开始时也是绞尽脑汁不知如何写,后来研究了两年之后算是下笔写剧情游刃有余了。
比如我小说里的双女主,柳雁雪和云秋梦,我从未直接点名二者有任何联系,甚至她们在前半部里连一句话都为曾聊过。但读者都可以从我给的暗线看出他二人的关系。你可以在前面多埋埋伏笔,写他们俩之间的若隐若现,千丝万缕的联系。然后在大结局的时候让他们相遇,安排一些细节照应你前面埋下的伏笔。然后,他们俩成为朋友后还有更多故事可写的。他们一起冒险,一起患难,其中要把冒险的过程写的生动曲折,要把姐妹之情,朋友之谊写的生动,这才是真正的看点。
我小说最开始设定是性格迥异的四主角,但后来想想,主角四个人的话就不叫主角了,你的故事会变得亢长无味,四个主角你想把握住四个人让故事精彩那是不可能的,看过天龙八部吗?
三个主角已经扯到很庞大的关系网了,所以好好再想想是不是需要四人!那就是不需要,当然我承认,我也写不出来,多一个主角就至少要多五十万字,我没那个时间再去琢磨,只得委屈我贺持大哥做男四了。
一个人的故事很简单,首先是一个你拟定的世界观的世界,然后以主角这个角色带入这个世界触发各种事件就行了。多人主角,除了上面的条件,还需要处理他们的关系,首先故事需要多主角的必要性,然后你就有思路了,就是把必要性体现出来,让他们形成你故事的主旨!让读者明白,啊,原来这四个人是这么回事啊~(四个人毫无瓜葛就会变成一个故事了)
再简单又通俗的说,其实写作是要涉及两大方面的。
第一方面,了解读者阅读心理和需求,简称读者想看什么?第二方面,满足读者各种胃口所需要的能力,我喜欢把这种能力叫做,商业化写作能力。换句话说,只有在知道读者想看什么的前提下,你才能通过你的商业化写作能力去满足读者,从而写出读者想看的内容。
开头平淡无味或视角错误
这里所说的第一章呢,是指点开文之后,读者能看到的第一个章节,有可能是楔子,引子或者类似的一个短章节,也不用很长,1K到2K之间。
从你的文里面挑出来一个或惨烈或柔情或悲壮或悬念的情节来,用精炼的句子给读者展现出一个非常富有冲击性的画面。
还有一点就是,开头,请尽量,尽量的使用“另类”一点的东西来令读者产生兴趣。
三、人物,剧情多且杂
有这么一种作者,喜欢把文幻想成一部电视剧,把所有的场景人物都统统描写的认认真真仔仔细细。比如,现代背景下的一篇文,女主是个大家**此内容屏蔽**,从外面回家;这个作者怎么写了呢?
女主穿着什么牌子的衣服,拎着什么牌子什么款式的包包,从什么牌子的车上下来,关上车门,走到家门口,管家某某某给她开了门,换了鞋子,回到房间洗手换衣服;这时候管家吩咐家里的佣人开始做饭,佣人A(请注意,这个A是被作者取了名字的,有名有姓)开始洗菜,佣人B(同A,也取了名字)开始煮饭……
女主回家的场景,足足写了三千字,可是这有什么用呢?
这三千字全是废话啊亲!
说白了,小说要讲的就是一件事儿,围绕一个主题一个中心去说事不管你用什么年代背景,什么身份地位;你写下每一个字的前提就是,任何剧情的设置都要围绕着小说的主线进行。也就是说,你写的每一个字,都要对主线的发展有作用;你所有出场的人物,都必须是有用的,所有的酱油党,都请让他们回家睡觉吧!这年头,盒饭钱也是很贵的。
1、精彩无可替代的对话怎么弄好呢有的时候会感觉写的很有重复感?
答:重复的就删掉。必须说的对话才用对话。其余的叙述或者干脆别写。
2、如果对于神态描写欠缺,或者说动作描写欠缺,用什么能弥补呢?
答:多看、多想、多积累。
说了这么多,其实很多人都应该注意到了。商业化写作,其实是一个要求比较高的技术活,与作者本身的各种商业化写作能力相关。而且,涉及的面也非常之大,几乎每一部分都能讲上很多,哪怕,写成一部书都不成问题。
我个人的看法是,商业化写作能力和传统写作能力不能绝对的等同,虽然大部分都有共通,可却存在关键而又细节的相差。诸如:对故事的构架能力、想象力、阅历、笔力、表现手法、角色刻画能力、故事情节的安排与掌控能力、节奏的把握、高潮的控制、悬念的设置等等等等,实在是太多。
几乎每一个细节都能展开长篇大论,同时,也值得众多商业化写手去好好的思考和研究,以及实践。另外,还有写作心态和良好作息时间方面,也是和商业化写作能力所息息相关的部分。
所以说,写网文简单,门槛很低。但是,网文的商业化写作,却绝对是一门要求很高的技术活,除非逆天级写手,否则,一般都需要经过一段比较长时间的磨砺才能有所斩获。
换到网文商业化写作里面的说法,就是你写什么都有读者喜欢,写什么都有人看。只不过区别,却是喜欢的读者多还是少,忠诚还是不忠诚。通常而言,诸多写手朋友会把这群数量庞大,并且,有着相似胃口的读者称为主流读者。而那些,口味独特却又数量相对比较少的读者,则称之为小众读者。
我们写小说,其实没有几个大能可以做到男女老少都一一通杀的境界。因此,抓住了主流读者的喜好,也就几乎相当于抓住了商业化写作的根本。
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